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電姬館風華 (陳昇陽
口述文章節錄) |
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| 電姬館當時麻豆最具規模的建築 |
電姬館興建於民國27年左右，總共二百八十多坪，九百多平方公尺，花了日幣2萬5千元，是當時麻豆最大的建築。這是我們家族一起投資的事業，後來投資的錢不足，全部由我祖父一手包辦。太平洋戰爭空襲時，電姬館歇業休息。
電姬館的規模是當時的二級戲院，和台南的赤崁戲院相當。一級戲院台南才一家，就是延平戲院(前身是宮古座戲院，是榻榻米座位的)。
大約是戰後至民國五十年左右電視出現前，這十幾年的黃金時期，電姬館幾乎天天客滿，一個戲團檔期約10天然後再換另一團。那時台灣沒什麼娛樂，戲班特別多，好幾百團戲班，台灣人除了工作外，看戲是最大的娛樂，因為當時收音機也不普遍，大家的知識來源都普遍來自戲班，所以當時的戲班不敢亂演。
電影方面，早期是無聲電影，再來是有聲黑白電影，爾後為七彩伊士曼彩色電影。光復後日本電影進來，當時是戲院的黃金時期，戲院都客滿，連舞台後的銀幕都有人看。但是後來的台語電影算是失敗，因為水準不夠，拍電影的經費少，導演也差。當時台語電影只能說是曇花一現，歷史的地位不高，政府也不獎勵，台灣人看，外省人不看。在都市裡，台灣人的社區比較有人看台語電影，外省人社區沒人看。北京話是通俗語言，所以當時國語電影大家都能接受，這也是觀眾較多的原因。
以前老一代的房子，都是由下一代平均分配，電姬館也遇到相同的情形，持分的人很多，而每個人看的面向又不一樣，我們看建築物值錢，覺得保留建築有利於以後的發展；但其他人看的是土地值錢，趕快把老房子拆掉比較好利用。這種繼承制度對文化保存來說比較為難，電姬館的未來如何，也只能聽天由命了。 |
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「近神的男人」--我的父親林生鏗
(林文裕 口述文章節錄) |
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| 近神的男人-林生鏗 |
我家以前是茅港尾那邊的人，就是現在總爺附近，茅港尾以前是官道必經之地，什麼都有，比麻豆還熱鬧。我父親的朋友都叫他「近神的男人」--接近神的男人。他不發脾氣、非常樂天。那時醫藥不發達，我父親的藥房是窮人配藥不用錢的。有一次一個家境很好的人來，說:「林先生，聽說你配藥都不用錢？」我父親說:「只有窮人，你要錢。」他也有十足的幽默感!
我父親是一位從修理水電到插花都自己動手做的人。他會寫詩，攝影也很棒，網球他拿過冠軍。他喜歡釣魚，所以他會自己設計椅子，裡面可以放浮標，可以當工具箱也可以當椅子，同時還可以像背包一樣側背，好用又方便。他也是個插花高手，有一次我看他用細細的鐵絲從花梗插進去，把它弄成一個形狀。農會的小姐看到這花怎麼都彎成這樣，她回去買很多花自己折，可是都折斷，她就問我父親:「歐吉桑你的花可以折成這樣拋物線的形狀，為什麼我的這樣一弄，馬上就斷掉了?」
遊戲是我童年最重要的功課之一，除了遊戲，我父親還?給我二樣東西-守信與重感情。有時候我們對於一些承諾，口頭上一講就成了契約，根本不用寫。但是他也曾經跟我講過，他把我?錯了，因為時代不同，生活變得很險惡，太重感情太守信的人容易受騙。到底如何，也都是我的人生了。
去蘭嶼的經驗是我對父親最難忘懷的記憶。那時我們什麼東西都沒帶，只有帶要煮飯的米，還有他用五公升的汽油桶裝著的米酒，還有釣竿。父子兩騎著一台YAMAHA一百西西的摩托車，從麻豆出發，一路騎到台東去，然後把車停在台東機場旁邊，就這麼從台東飛到蘭嶼。這大概是三十五年前的事了，當時我才二十歲，剛失戀。在那邊，我們沒有帶營帳，也不去住旅館，就睡在路邊，穿著雨衣就睡了。煮完了飯以後，自己要去釣魚，沒有釣魚就沒有菜餚，這時候你就得到石頭邊去挖貝殼，把它打破去釣魚，小魚再釣大魚這樣，兩個人就在那邊待了四天三夜。
差不多在民國四十七、八、九年左右，父親有時候會跟朋友去台南club喝酒，因為我爸爸會講英文、日文、德語(中文就比較不行)，比較容易跟外國人溝通，所以就這樣和這些駐台美軍成為朋友。又因為我母親是日本人，有的美軍也是娶日本老婆，所以我們的關係又更加密切了。
這些美軍對我們很好，常常會送我們東西，或者幫我們家買一些市面上不容易買到的食材。我記得我當時喝的都是可樂，在那個年代，台灣沒有金屬罐裝可樂，更別提易開罐了。喝可樂的時候，還要用一端尖尖的開罐器開兩個洞喝，然後一整箱、一整箱的喝，過癮極了!
三十年前，麻豆鎮上有三位酒國高手，號稱「麻豆三劍客」。
一劍是我父親；另外一劍跑到美國去了，就是前鎮長許才良；第三劍是當時的水利會會長黃春木。這三個人是看天氣喝酒的，許才良住在我們家對面，下雨時他就會站在門口，看著我父親，手指往上比一比，好像說:「喂!喝酒啊喔!」他們都在藥局裡面喝酒，沒有配什麼東西，沒有菜只有乾喝，每次我都要一整打、一整打地拿酒進來，馬上就空了，我又得拿瓶子出去再拿酒進來。三劍客真的是名不虛傳，真能喝!像我就沒什麼酒量，每逢別人勸酒，我就說:「我的量都被我多桑喝光了!」真的!這就是我的父親，一位「近神」的男人。 |
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李千鶴歌仔戲
(李千鶴 口述文章節錄) |
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| 梁山伯扮相，李千鶴17歲 |
李千鶴，麻豆人，生於1941年，是有名的歌仔戲「戲狀元」，擅演小生，其他諸如旦角、三花亦嫻熟無比。
千鶴女士自幼生長於戲班之中，母親詹阿容是麻豆歌仔戲班「牡丹社」的當家苦旦，父親李坤龍是該班的弦樂師；戲班班主為劉金福，在日據時代經營「竹子戲院」，同時創立「牡丹社」，是麻豆第一家歌仔戲班。詹女士係其乾女兒，與李先生相戀結婚。
婚後，李坤龍先生想獨立創業，遂舉家離開牡丹社，詹女士不幸染病辭世，李千鶴時年四歲，長兄李次郎六歲。遭逢變故，加上家無恆產，李先生只能攜著一雙兒女四處流浪，藉著弦樂技藝，展轉戲班之中。七歲時，李千鶴不忍父親為衣食奔波，矢志學戲，服侍台中當時有名的歌仔戲小生「戽斗寶貴」、苦旦「愛哭輝仔」，為她們洗衣跑腿。由於年幼氣弱，洗不動衣服，「戽斗寶貴」對李先生說，我收她做乾女兒好了，會好好?她學戲，不用替我洗衣服。但李先生捨不得將親生女兒送人，故未答應。不過自此之後，李千鶴得以在戲班自由出入，一面留意這些名角的藝術精華，一面接受戲班的教導。
由於天資聰穎，加上父母對音樂、戲劇細胞的遺傳，李千鶴很快就嶄露頭角。學戲的第一年，即登台演出「火燒紅蓮寺」劇中紅姑兒子「陳繼志」一角，生動感人，大受讚賞，從此打下小生的基礎。往後的演出，像是「安安趕雞」、「山伯英台」、「陳三五娘」、「薛平貴與王寶釧」等著名戲齣，李千鶴都是扮演小生的不二人選。
十二歲那年，李千鶴受邀加入陳學裡的「通天靈廣告劇團」，隨團演出。陳學禮、林秋雲夫婦原本熟習太平歌與車鼓，因開設的漢藥房商機有限，遂興起巡迴賣藥的念頭，在機緣之下，商請李千鶴加入劇團，豐富了演出內容，大受歡迎。由於李千鶴身世孤伶，陳學禮夫婦遂仿戲班慣例，收她做乾女兒。
1970年代，李千鶴自組「千鶴歌劇團」，四處巡迴演出，戲班走遍台灣，遠征澎湖、金門、甚至還到過菲律賓，可謂歌仔戲的黃金時代。隨著其他娛樂事業的興起，歌仔戲逐漸沒落，李千鶴女士仍然秉持著對藝術的熱愛，繼續付出。 |
